前陣子，大鵬的新電影“活的讓打荔枝是晶瑩剔透的，而不是工人共鳴白色的”這個(gè)小常識(shí)，在小紅書(shū)上了熱搜，狠狠很多北方的大鵬的新電影朋友才知道，原來(lái)即使在空運(yùn)冷鏈都極其發(fā)達(dá)的讓打現(xiàn)在，好多人這輩子，工人共鳴都沒(méi)吃上過(guò)新鮮的狠狠荔枝。白居易也在《荔枝圖序》中說(shuō)，大鵬的新電影“荔枝若離本根，讓打一日色變，工人共鳴二日香變，狠狠三日味變，大鵬的新電影四五日色香味盡去矣。讓打”可見(jiàn)荔枝這樣的工人共鳴人間美味，在當(dāng)時(shí)有多難得。

但是在天寶年間的長(zhǎng)安，皇帝和貴妃就是能吃上荔枝，那句“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”的詩(shī)句，千百年來(lái)一直震撼著世人。細(xì)細(xì)想來(lái)，荔枝與其說(shuō)是為博妃子一笑，更像是皇權(quán)的任性彰顯，只為證明天朝上國(guó)，皇帝可以想要什么就能得到而已。

而大鵬導(dǎo)演的電影《長(zhǎng)安的荔枝》就用扎實(shí)的劇本，過(guò)硬的制作，用荔枝這個(gè)歷史間隙的小小事物，以小見(jiàn)大，借古諷今，拍出了千百年來(lái)打工牛馬的真實(shí)處境，人物命運(yùn)的一波三折，讓觀眾也為之同喜同悲，同聲喟嘆。

看完只覺(jué)得余味無(wú)窮，大鵬版《長(zhǎng)安的荔枝》當(dāng)?shù)闷鸾衲晔钇跈n最具歷史震撼、情緒共鳴和觀影滿足的娛樂(lè)大片和品質(zhì)大作。

《長(zhǎng)安的荔枝》第一絕，是在還原馬伯庸原著“縫隙里的大唐”劇情的前提下，把古代人物李善德和現(xiàn)代觀眾的關(guān)聯(lián)感拉到極致。一方面，電影不僅把書(shū)中的金句和名場(chǎng)面都精準(zhǔn)還原，另一方面，大鵬巧妙地用視聽(tīng)語(yǔ)言和人物塑造，把原著本來(lái)就借古喻今的風(fēng)格又進(jìn)行了放大。

大鵬飾演的李善德，原本是個(gè)算學(xué)狀元，小鎮(zhèn)做題家，但是因?yàn)樯硖幵谖目粕焯玫奶拼v使是理科天才，也不得不一直屈居九品小吏。他又因?yàn)橥耆欢k公室政治，每天上班不是接同事推的活，就是吃老板畫(huà)的餅，產(chǎn)出被摘桃，無(wú)端被甩鍋也是家常便飯，但偏巧他也沒(méi)太大野心，只安于過(guò)老婆孩子熱炕頭的安穩(wěn)生活，為了這，工作了十來(lái)年后，在居大不易的長(zhǎng)安，背上了房貸的“福報(bào)”。

這樣的人設(shè)，給觀眾看，哪個(gè)大廠牛馬不共情，哪個(gè)背上了房貸車(chē)貸傳宗接貸的中年人不破防？

更令人唏噓的是，自打有了家庭，背上了房貸的福報(bào)，老板利用他有了軟肋的痛點(diǎn)，咔一下甩來(lái)一個(gè)歹毒的大活，從五千里外的嶺南運(yùn)新鮮的荔枝，給貴妃的壽宴祝壽。

在唐代，從嶺南到長(zhǎng)安，快馬加鞭也要十天半個(gè)月，送嬌貴的荔枝基本上是“Mission Impossible”，阿湯哥來(lái)了也弄不了。最關(guān)鍵這個(gè)活，干不成，必定是個(gè)死；干成了，皇帝一質(zhì)疑，之前干不成的人豈不是怠惰懶政，同行一追殺，又是個(gè)死：一根筋兩頭堵，左右都是死，換做尋常人，可能只能放棄剛貸款的房子，辭官保命去了。

但李善德不一樣，他被各方勢(shì)力一忽悠，腦袋里的軸勁和那種證明自己的大學(xué)生心態(tài)就來(lái)了，退無(wú)可退，他硬要拼死一搏試試看。

誰(shuí)沒(méi)年輕過(guò)，這種在死局里要證明一下自己的熱血，讓人看電影像照鏡子。

李善德的嶺南之行，穿針引線，照出了盛世下小人物的眾生相，由白客飾演的富商蘇諒，和莊達(dá)菲飾演的荔枝園姑娘阿僮，一個(gè)急于向家族證明自己，一個(gè)對(duì)土地有著淳樸的信仰，像極了我們身邊的同事。年會(huì)不要停三人組在古代再次聚首，盛世之下，奇人、奇事，完成奇跡的故事線，注定了電影本身的娛樂(lè)性和故事性就夠好看。

為了把李善德和當(dāng)下觀眾的關(guān)系拉近，李善德研究怎么送荔枝的過(guò)程也充滿班味，他做文檔，弄表格，不同方案還做了AB test，加班加點(diǎn)研究出了成果，結(jié)果因?yàn)槲臋n的署名問(wèn)題，還差點(diǎn)引來(lái)了牢獄之災(zāi)。

文檔搞好了，職場(chǎng)厚黑學(xué)就來(lái)了，一起搞科研的編外隊(duì)友被大唐這個(gè)公司無(wú)情拋棄，哪怕蘇諒愿意出錢(qián)做貢獻(xiàn)，只為了給個(gè)機(jī)會(huì)，大公司人家就是不給你機(jī)會(huì)，寧可沿路搜刮民脂民膏，苦一苦百姓，罵名女人來(lái)?yè)?dān)，荔枝供應(yīng)商阿僮的樹(shù)也被毀，一路賣(mài)命的林邑奴更是無(wú)辜喪生。

時(shí)代的一粒沙，上層的一句話，落在草民身上就是一座山，李善德自己燃了半天，他的功勞也成了各大高層權(quán)力博弈的一部分，即使他好用，乖巧，吃的是草擠的是奶，但大廠根本不珍惜牛馬，牛馬有的是，小員工想靠著做成事情就得到重用，只是職場(chǎng)牛馬的一種幻覺(jué)，是吊在驢腦門(mén)前的胡蘿卜而已。

最讓人崩潰的是，通過(guò)送荔枝，李善德看到了大唐這個(gè)系統(tǒng)的殘酷黑暗面。小小的一盤(pán)荔枝，被層層加碼層層盤(pán)剝，引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)如同颶風(fēng)，連累得百姓流離失所家破人亡，盛世的錦繡下是百姓的累累骸骨。

更諷刺的是，蜀地就有荔枝供應(yīng)，從嶺南送荔枝這件事本身，就是勞民傷財(cái)，毫無(wú)意義，一代人的才智和勞作都用在精研屎上雕花的功夫上，更是讓人感到無(wú)比幻滅。最終看透了現(xiàn)實(shí)的李善德忍不住和劉德華飾演的右相楊國(guó)忠來(lái)了一場(chǎng)掏心窩子的對(duì)話。

電影在這里完全還原了小說(shuō)中的名場(chǎng)面，而且由大鵬和劉德華來(lái)演繹這場(chǎng)對(duì)決，本身也有強(qiáng)烈的草根與精英對(duì)線的象征意味，兩人的精彩表演讓人看得直呼過(guò)癮。

不幸中的萬(wàn)幸，李善德的書(shū)生意氣，被皇帝御賜的綠李保住了性命（綠李又是誰(shuí)送到長(zhǎng)安的，背后又有什么故事，細(xì)思極恐）。李善德放棄了長(zhǎng)安的學(xué)區(qū)房和學(xué)有所用的幻想，到嶺南躺平種荔枝，此時(shí)的荔枝園損失慘重，讓人不禁焦慮，第二年的荔枝要是還要上貢，該怎么辦？

直到李善德和蘇諒兄弟的對(duì)話點(diǎn)出，那一年是天寶十四年。觀眾才想，那沒(méi)事了，大家都知道，那一年，大唐看似華麗而堅(jiān)不可摧的無(wú)敵大廈，被安祿山起兵，輕松攻破，陳橋兵變，馬嵬埋玉，宴席上鮮花著錦的那些風(fēng)流美好全部不復(fù)存在，只有百姓又一次在戰(zhàn)爭(zhēng)中流離失所，興，百姓苦，亡，百姓苦。

而一年前以為自己自殺式仗義執(zhí)言導(dǎo)致職場(chǎng)生涯徹底斷絕的李善德塞翁失馬，焉知非福，或許是善有善報(bào)，在祖宗嚴(yán)選的嶺南流放之地，他反倒躲過(guò)了一劫。

整部電影，我最喜歡的就是電影結(jié)尾，大鵬飾演的李善德走入曠野，大口吃著皇帝吃不到的活荔枝時(shí)，最后的復(fù)雜表情。大鵬招牌的又熱血又悲涼的小人物表情，為故事做了絕佳的注腳。

大人物一句金口玉言就能驅(qū)使無(wú)數(shù)人前赴后繼，小人物卻在人生曠野中能?chē)L到居廟堂者永遠(yuǎn)嘗不到的人間至味，人生悲喜，命運(yùn)弄人，千頭萬(wàn)緒涌上心來(lái)，這樣的表演讓電影在故事之外又多了一重令人省思的余味。

《長(zhǎng)安的荔枝》可以看作是大鵬的“3.0時(shí)代”的代表之作，在這部片里，他將電影質(zhì)感進(jìn)行了全方位升級(jí)。

如果說(shuō)在《煎餅俠》和《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》的1.0時(shí)代，大鵬還不自覺(jué)地刻畫(huà)著小人物的熱血?jiǎng)?lì)志，從《吉祥如意》起，被電影之神點(diǎn)觸的大鵬就如同打通了任督二脈，在小人物的樸實(shí)表達(dá)之外注入了強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和社會(huì)省思。

到了《保你平安》、《熱烈》和這部《長(zhǎng)安的荔枝》大鵬開(kāi)始在商業(yè)制作規(guī)模全面升級(jí)的基礎(chǔ)上，有了個(gè)人風(fēng)格的自我意識(shí)。這從他無(wú)論是豆瓣頭像還是三部電影的海報(bào)，大鵬都堅(jiān)持露出那種如同岳敏君大笑人一般的笑，就可見(jiàn)一斑。

岳敏君的大笑人，被認(rèn)為是中國(guó)小人物國(guó)民性的強(qiáng)烈指涉，人物緊閉雙眼，仰天大小，像被抽掉了脊梁骨，抽巴的人生凝縮在抽巴的身體里，笑得空洞又悲涼。

而這種氣質(zhì)，在大鵬的幾部作品中，是一以貫之的。

具體到《長(zhǎng)安的荔枝》， 人物刻畫(huà)上，大鵬精準(zhǔn)塑造的李善德，職場(chǎng)經(jīng)歷的變化，從意氣風(fēng)發(fā)到妥協(xié)，再到堅(jiān)守本心，無(wú)不透露著熱血與悲涼的質(zhì)感，在故事結(jié)構(gòu)上，大鵬也越來(lái)越嫻熟地以荒誕笑料包裹苦澀，展現(xiàn)人物從麻木到人格覺(jué)醒的過(guò)程，電影中對(duì)親情、友情和愛(ài)情的刻畫(huà)，以及劫后余生的釋?xiě)眩瑹o(wú)不與當(dāng)下相關(guān)，與觀眾相關(guān)，相信任何人看到這部電影，都會(huì)從中看到自己的影子。

我們常常感慨，人生漫漫長(zhǎng)河，個(gè)人的努力固然重要，也要考慮時(shí)勢(shì)的進(jìn)程。當(dāng)職場(chǎng)失意的打工人們，為被迫來(lái)到人生的曠野而焦慮的時(shí)候，這部電影讓人覺(jué)得，離開(kāi)大廠等精致華麗卻腐朽的系統(tǒng)，或許未嘗不是一種“久在樊籠里，復(fù)得返自然”。

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