工整娟秀，葉童雅致精巧。鐘楚照色質(zhì)考究，曦的新中光華含蓄。式穿

繡針引彩線，搭也于絲緞之間穿梭盤繞，太美縱橫千年，穿美出新將一方衣襟繡成山河萬象。高度

劉詩詩 in La Koradior

中式刺繡之美，葉童從來不張揚，鐘楚照而是曦的新中在有章可循的精巧中，藏著一種不言自明的式穿分寸與氣度。那一寸寸順光起伏的搭也繡面，是太美眼睛看得見的工，是穿美出新手心感受得到的雅。

任敏

那些以圓為構圖、以對稱為秩序的紋樣，早已超越了裝飾本身，成為對自然的敬畏、對人間祝愿的承載體。

BBLUUEE SS25

今日我們所說的“新中式”，并非舊物復刻，而是一種再造與重繹。它讓刺繡走下禮服，融入日常。讓紋樣不再嚴肅，而是有了溫度與風格。

在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間，在身姿起伏之間，那些沉靜的繡面再次開口，用最柔軟的方式，訴說東方美。

鐘楚曦 in M essential

靈鶴瑞獸

動物紋樣在中式刺繡中承載著力量、靈氣與美好的寓意。

從龍與鳳，到仙鶴、金魚、玉兔，每一種形象背后都有著豐富的文化聯(lián)想。

虞書欣 in HECO

在傳統(tǒng)中，龍是尊貴與守護的象征，而鳳凰則代表溫和與祥和。仙鶴象征長壽、清雅，金魚寓意富足、生動，而玉兔，則常常與月亮相連，帶著一點童話感的純凈與圓滿。

任敏 in 荷言（玉兔圖）

這些圖案被反復使用，也被一次次重新詮釋。如今的刺繡作品不再一味追求繁復與滿鋪，而是在細節(jié)中提煉神態(tài)。

吳謹言 in 花木深（喜鵲圖）

張婧儀 in M essential

如果你想讓這些圖案出現(xiàn)在日常穿搭中，它們完全可以成為整體造型的亮點。不必搭配復雜，質(zhì)感輕盈，不著痕跡地透露出一份修養(yǎng)與氣場。

張凌赫 in JIEWUIM STUDIO （仙鶴圖）

花開正好

刺繡里的花并不是為了點綴而存在，它們記錄的是氣候、節(jié)令，也是審美的延續(xù)與心境的投射。

虞書欣（蘭花圖）

牡丹、蘭花、梅花是最常見的幾類，它們分別象征著富貴、清雅與堅韌，也是在中式圖案中出現(xiàn)頻率極高的主題。

過往人們常用大面積花卉滿繡來表達富麗和隆重。

斕曦 in 荷言

而現(xiàn)在我們更傾向于在適度中感受它們的韻味。比如牡丹被簡化成幾片層疊的花瓣，藏在衣擺邊緣，不再那么耀眼，卻更顯得有分量。

葉童 in LA MAISON JADE

這些花的存在不只是為了美麗，而是契合穿著者的氣質(zhì)，一種“開在身上的花”穿得自在又有韻味。

舒淇 in DAZZLE

云景亭臺

比起動物與花卉帶來的象征意味，云紋、風景、亭臺樓閣更開闊，大氣，甚至仙氣飄渺。

范冰冰 in M essential （八仙圖）

祥云是最常見的圖案，它形態(tài)靈活，線條柔和，寓意祥瑞而輕盈。

過去常用于織錦與官服，如今則更常以局部繡的方式出現(xiàn)，與衣物的流動性結合，讓穿著者在動靜之間傳遞出一種松弛的氣質(zhì)。

劉詩詩 in 花木深

亭臺樓閣、遠山流水這樣的圖案，常被放置在背部或裙擺，用低飽和度的刺繡線條，像一幅隱約的畫，被身體帶著一起移動。

鐘楚曦 in 荷言

這類圖案最適合繡于輕盈的絲和麻之上，只需保留一處景色的“出口”，剩下的交給留白，自有余韻，既保留了畫面感，又不失透氣與輕松。。

金晨 in NUNU NONO

福壽囍吉

文字也是中式刺繡中很有代表性的一類紋樣，它的美不在圖案本身，而在內(nèi)容所傳達的祝福與心意。

福、壽、囍、吉這類字形常常與動植物結合出現(xiàn)，寓意也從未過時——它們代表著人對生活最本真的愿望。

現(xiàn)代刺繡將這些字做了更多圖形化的處理，不再直白呈現(xiàn)，而是藏在紋樣中，或者作為隱紋出現(xiàn)在扣襻、腰帶、衣擺等不易察覺的地方。

舒淇 in Diamond DAZZLE

即便是認不出具體字形的人，也能感受到其中那一點溫柔的儀式感。

黃齡 in 三寸盛京（葫蘆紋）

這樣的圖案適合日常穿著時作為一種低調(diào)表達。比如在一條素色裙子的下擺邊綴上一枚暗藏的“福”字，或在腰封內(nèi)側(cè)藏一對“囍”字細節(jié)，在穿著者自己心里，是一種篤定的存在感。

龍的威儀、鳳的從容、花鳥的清潤、文字的含情，一針一線，穿過時間，也穿透人心。

吳謹言 in JUN BY YANG JUN

繡的是山水人物、是字花意象的美，更是我們對于生活的愿景。

BBLLUUEE SS25

它們尊重秩序，也容納自由；它講求形式，也承載情感；它可以莊重，也可以靈動；它能入廟堂，也能落日常。真正高級的美，不用被強調(diào)，它自會在靜處生光。

鐘楚曦 in M essential

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編輯 | Summer

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