Movement And Stillness

裝置藝術的全球“動靜”

當效率與秩序成為都市生活的標尺，人類對詩意棲居的個讓渴望卻如暗流涌動。藝術裝置如嵌入城市肌理的屏住精神錨點，以其獨特的呼吸撼裝語言與空間對話——或是懸浮廢墟的生態(tài)宣言，抑或是置藝數(shù)字浪潮中的冥想裂縫。它們將集體焦慮與環(huán)境危機轉化為可觸摸的全球隱喻。

鎧魄巨馬 The 個讓Kelpies

蘇格蘭

工業(yè)文明的冷峻回響

這兩座30米高的不銹鋼馬頭雕塑，矗立于蘇格蘭工業(yè)遺址之上，屏住裝置表面經過特殊氧化處理，呼吸撼裝隨光線從鉛灰漸變?yōu)殒y金色，置藝與蘇格蘭陰晴不定的全球天空形成詩意對話。這兩座雕塑靈感源自18世紀運河建設中默默耕耘的個讓役馬。藝術家安迪·斯科特以自己飼養(yǎng)的屏住兩匹克萊茲代爾馬為原型，將工業(yè)時代的呼吸撼裝馬力貢獻具象化為永恒的金屬圖騰。

鎧魄巨馬與環(huán)境的置藝共生關系體現(xiàn)在其選址策略上，坐落于福斯-克萊德運河畔，既是對運河歷史的致敬——這里曾是蘇格蘭工業(yè)運輸?shù)拿}，也是對后工業(yè)時代生態(tài)轉型的隱喻。曾經的運河工業(yè)區(qū)因裝置煥發(fā)新生，游客沿河岸漫步時，能同時感受到鋼鐵的冷峻與自然的水波柔光。藝術家通過材質對比——工業(yè)不銹鋼與有機水體——探討了人類文明與自然力量的永恒角力。當?shù)厣鐓^(qū)將裝置視為精神強音，定期舉辦燈光節(jié)與環(huán)保論壇，讓藝術成為激活工業(yè)遺產的催化劑。它是城市復興的象征，更激發(fā)了人們對本土文化的認同。

阿里與尼諾 Ali and Nino

格魯吉亞

永恒愛情的辯證具象

這對8米高的動態(tài)雕塑每日以機械韻律完成相遇與分離，其運動軌跡與黑海潮汐同步。不銹鋼材質在陽光下閃爍，倒影隨波浪破碎重組，暗喻愛情中辯證的永恒。這對動態(tài)雕塑以阿塞拜疆作家?guī)鞝柊?賽義德的小說《阿里與尼諾》為原型，講述穆斯林男孩與基督教女孩的悲劇愛情。巴統(tǒng)作為黑海沿岸的多元文化交匯點，歷史上曾經歷戰(zhàn)爭與族群沖突。藝術家選擇在此設置裝置，是想以愛情主題縫合城市的歷史裂痕。裝置所在的海濱大道曾是軍事沖突區(qū)，如今卻因藝術化作希望之地。

《阿里與尼諾》通過機械運動與自然節(jié)律的共振，探討了人類情感與環(huán)境的脆弱平衡。游客在雕塑分離時聽到齒輪的低鳴，又在雕塑相擁時感受震動的暖意，這種身體感知將愛情命題從抽象概念變得真實可觸。裝置的運動節(jié)奏緩慢而堅定，仿佛在說：即使分離不可避免，相遇依然值得期待。這個裝置迅速成為情侶們的朝圣地，許多人專程前來見證雕塑的“相遇時刻”。裝置還引發(fā)了對城市創(chuàng)傷療愈的思考：當戰(zhàn)爭記憶被藝術重構時，物理空間便成為承載集體情感的容器。當?shù)厣鐓^(qū)將其視為城市的新名片，認為它完美詮釋了格魯吉亞人熱情浪漫、堅韌溫暖的民族性格。

分子人 Molecule Man

柏林

以創(chuàng)口彌合歷史傷痕

三座30米高的鏤空人體雕塑以傾斜姿態(tài)懸浮河面，孔洞中透出的光線隨晝夜交替變幻，如同柏林的呼吸節(jié)拍。裝置材質選用工業(yè)鋼板，與河岸的廢棄工廠形成歷史呼應，中空設計則隱喻冷戰(zhàn)時期東西柏林的分裂與融合，也隱喻著現(xiàn)代都市中個體與群體的復雜關系。

裝置的位置經過精心選擇，從特定角度觀看，雕塑似乎與遠處的柏林電視塔融為一體。雕塑懸浮于施普雷河交匯處，此處曾是東西柏林的分界點。藝術家試圖將歷史傷痕轉化為現(xiàn)代社會的聯(lián)結寓言——水流穿行于雕塑孔洞，正如柏林人在分裂后重新編織城市肌理。裝置所用鋼板，呼應柏林作為歐洲工業(yè)重鎮(zhèn)的遺產，而孔洞中透出的光線則象征個體在集體中的獨立性。

藝術家通過鏤空結構邀請風雨、飛鳥與光線參與創(chuàng)作，使裝置成為城市生態(tài)的有機部分。市民在河岸野餐時，常凝視孔洞中流動的云影，感受個體在龐大都市中的渺小與互聯(lián)。在柏林這個充滿歷史傷痕的城市，《分子人》象征著分裂與統(tǒng)一、個體與集體的辯證。這個裝置最初引發(fā)了一些爭議，有人認為其形象過于抽象，但隨著時間推移，它已成為柏林城市景觀中不可或缺的一部分，成為電影和攝影作品中的標志性意象。

大垃圾動物系列 Big Trash Animals

來自廢墟的生命質問

在消費主義的墳場之上，博達多二世的《大垃圾動物系列》以暴烈的再生美學，將廢棄金屬、塑料與電子垃圾鍛造成瀕危動物的圖騰。這些高達數(shù)米的雕塑既是生態(tài)危機的控訴書，也是城市廢墟的重生宣言——每一塊銹蝕的車門、每一只破碎的塑料瓶，都在藝術家的手中蛻變?yōu)橐靶陨镊[甲與骨骼。

《大垃圾動物系列》拒絕美化自然。每一件“大垃圾動物”都選址于消費主義的重災區(qū)。比如，“擱淺”在法屬波利尼西亞海中的《塑料鯨魚》（Plastic Whale），佇立在美國洛杉磯街頭凝望城市的《雙面美洲獅》（Half Cougar），攀爬在西班牙特內里費島墻面的《塑料圣甲蟲》（Plastic Scarab）——藝術家通過“就地取材”，將垃圾堆積的現(xiàn)場轉化為生態(tài)危機的露天法庭，迫使當?shù)鼐用裰泵孀陨淼纳罘绞饺绾嗡茉飙h(huán)境。

博達多二世的官網(wǎng)（https://bordaloii.com）將系列作品標注為“未完成的紀念碑”，因為它們的真正意義不在靜態(tài)展示，而在持續(xù)質問：當垃圾成為最常見的“自然景觀”時，人類是否已將自己放逐為地球的異鄉(xiāng)人？

海浪 Wave

首爾

數(shù)字浪潮中呼喚感知重建

《海浪》（Wave）是全球范圍內首次將裸眼3D技術應用到戶外媒體藝術的沉浸式數(shù)字作品，在COEX廣場的玻璃幕墻上投射出虛擬巨浪。這個LED弧形屏幕長80米、高20米，創(chuàng)造出的數(shù)字海浪極具震撼效果，似乎能夠擊碎屏幕為觀眾帶來清涼，又仿佛在營造一種引人注目和壓倒性的存在感。

三成洞是首爾的科技與商業(yè)核心區(qū)，COEX廣場更是韓流的發(fā)源地。玻璃幕墻原是消費主義的冰冷符號，《海浪》設置于此，試圖以數(shù)字藝術對抗科技異化——巨浪沖擊光滑表面的意象，暗喻信息洪流對現(xiàn)實感知的侵蝕。d'strict的藝術家通過數(shù)據(jù)代碼重構“海浪”，讓科技廢墟在虛擬沖擊中重生。

2020年，《海浪》收獲了許多首爾市民的關注，其視覺上的療愈效果帶給了人們別樣的感官體驗。該作品也斬獲了中韓設計領域多項大獎，是以數(shù)字技術延展藝術表達空間的代表之作。曾在此凝視浪花破碎的那些瞬間，人們仿佛短暫逃離了數(shù)字化生存的異化與割裂。d'strict于2024年在英國Now Building的巨型屏幕上展出了最新作品《流動》（FLOW），并于當年12月在首爾媒體藝術中展出了第二個版本，持續(xù)以數(shù)字媒體為核心，探索公共藝術的更多可能。

原文刊載于《時尚COSMO》7月刊

編輯助理：丁嘉琳、徐夢然

文：Silence

設計：閆碩偉

新媒體編輯：Yuri

美編：Lidianer

部分圖源：視覺中國

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